Ayer vi “Hondo”

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Después de mucho tiempo y complicaciones logré ver este filme, aunque otros la han pasado peor (como Al Bundy ¿Se acuerda de él). Y hay varios temas interesantes aquí, aunque yo diría que no es de los mejores del Duque. Le diría incluso que lo mejor del filme es involuntario.
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Este filme comienza como “Shane”: un niño juega cerca del rancho donde vive y ve llegar a un desconocido. Le avisa a su madre, la que esconde cerca un revolver viejo, y reciben al caminante. El caminante es el duque en persona, por si no lo había adivinado a estas alturas. Y desde entonces hasta el final es perfecto en todo: protege a la dama y su hijo en apuros, dialoga con los indios y despacha a los malos. Enamora a la mujer con un discurso tan extraordinario que le pido que vea el filme sólo por eso. Es el tipo de hombre que yo quisiera ser cuando grande: perfecto.
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El problema es que no existen las personas perfectas. Aquí se cae el filme: hay que confiar más de la cuenta para poder seguirlo. El malo es malo, el bueno nunca tiene intenciones egoístas y el parlamento no es opción para solucionar el problema.
Por ésto es fácil tomar a este filme como un mero artefacto de exhibición del duque, sin más valor. Pero está el lugar donde ocurre la historia: bien adentro de territorio indio. El súper poder del personaje del duque es ser medio indio, la damisela en apuros está en terreno indio y el drama ocurre por un cambio en la jerárquica india, que invalida la tregua que protegía a la mujer.
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Así, entre héroes, heroínas y villanos, el filme da la rara oportunidad de ver, bajo la fuerte deformación de Hollywood, cómo era la vida indígena, con sus códigos, jerarquías y valores. “Hondo” se vuelve una ventana a un mundo perdido.
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Supongo que conoce la historia de Cártago: el país rico y condenado a muerte. Lo que se sabe de él es a través del relato de los vencedores: durante mucho tiempo se creyó que la única fuente para conocer la lengua cartaginesa era una obra satírica romana, hasta que se descubrió que la parte del extranjero no correspondía a palabras, sino a puro ruido.
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Con “Hondo” hay un poco más de suerte, pero sólo un poco más. No sé usted, pero a mi estas cosas me ponen melancólico.


Roberto Suarez Perez

Ayer vi “Gangster Squad”

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Y básicamente es un film pulp ¿Qué quiero decirle con ésto? Qué tiene todo lo necesario para pasar un rato entretenido (violencia, semidesnudos, gente guapa, explosiones, persecuciones automovilísticas, malos malísimos y buenos muy valientes) en abundancia y sin profundidad.
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Cuenta la historia de John O’Mara, quien es un policía muy duro que no le tiene miedo a nada, en especial al mafioso traficante psicópata que se tomó Los Ángeles. Pero todos los demás si le tienen miedo y ése es el problema: nadie se mete con el mafioso. Es por eso que el comandante de la policía le encarga al valiente una misión crucial: crear un escuadrón secreto para vencer al malo por todos los medios necesarios. Algo así como un escuadrón de la muerte. Todos los del escuadrón son veteranos de la Segunda Guerra Mundial y todos tienen gatillo fácil.
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El filme cuenta con varias estrellas, visualmente es atractivo y brillante y sus personajes se mueven con seguridad, como si nunca sintieran dudas de sí mismos. Todos son cool. Así mismo, la violencia en el filme siempre está justificada en el esquema de buenos-malos: ningún bueno le pega a su esposa, ningún malo mata de forma que no cause repudio. Hay bastante violencia en este filme. Los buenos se abren paso hacia el jefe de la mafia básicamente a punta de golpizas. Pero lo particular de la violencia aquí es que siempre está justificada: siempre es heroica.
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Es entretenido y tiene un ritmo razonable. Los buenos son monolíticamente buenos y los malos son monolíticamente malos. Si su servidor creyese en la influencia de la violencia ficticia en la violencia real, estaría espantado aquí. Pero no creo en esas cosas: jugué bastante Monopoly cuando niño y aún no soy millonario.
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Tampoco hay acá algo muy alejado de los estereotipos: el viejo vaquero se ve como vaquero, actúa como vaquero y dispara como vaquero. El negro, estrictamente uno, para darle color al elenco sin exagerar, es el exótico del grupo: tiene un color distinto, viene de un barrio distinto y tiene una habilidad distinta (lanza puñales, algo no muy novedoso que digamos). Y al negro le pasa lo que les pasa a los negros en los filmes conservadores: aparece estruendosamente y luego se queda en un triste y silencioso segundo plano.
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Muchos clichés. Mucha violencia, colores brillantes y actores atractivos. Ideal para ver de reojo mientras se hace el aseo en la casa. Lo que me resulta curioso es que la estrategia de los buenos contra los mafiosos traficantes es precisamente la estrategia que los países han adoptado contra el consumo y tráfico de drogas, con algunas notables excepciones.
Quizá sea bueno mantener la lógica de la ficción en la ficción.

Roberto Suarez Perez

Ayer vi “Gone in 60 seconds” (la original)

Y es raro este filme. Tiene un estatus de leyenda, pero durante gran parte del metraje cuesta entender porqué ¿Usted ha visto el videoclip más famoso de Beastie Boys, Sabotage? Pues esta película parece una versión extendida del mismo, con la misma estética y similar puesta en escena. Cuando es serio, es cómico. Cuando es cómico, da sueño. Cuando parece que todo está perdido se arregla muchísimo, eso sí.

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Cuenta la historia de Mandrian Pace (suena como “el ritmo de Mondrián” ¿Cómo será eso?), quien es el líder de una banda de ladrones de autos y que ahora debe robar 48 carros en un par de días. Hay un auto que le gusta mucho y hay un par de robos más que debe hacer por un asunto de seguros. La verdad es que el argumento da lo mismo.

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Increíblemente, la exposición del primer punto de giro se da en off, como si la hubiese hecho la segunda unidad (lo cual es terrible). Las escenas de interior están tan mal iluminadas que parecen ser realmente mostradores de multitienda. Hay una mujer bonita que no pesa mucho en la historia. Hay algo de exposición de personajes. Hay varias bolsas de heroína, que tampoco pesan mucho, la verdad. Hay prensa, y ésto es interesante: ya no se sostiene la ficción de los filmes de Don Siegel, por nombrarle a un notable, donde el tiempo actual no era más que un western remozado. Aquí no hay otra cosa que grite “modernidad” tan fuerte como el seguimiento de la prensa a la persecución automovilística del final.

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Hay muchos autos tremendamente atractivos para aquel que le guste el tema. Curvilíneos, potentes, sensuales: del tipo de autos que sólo se ven en las buenas colecciones de Hot Weels. Resultó que son reales, después de todo.

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Y está el final. Una enorme persecución automovilística de 40 minutos. Aquí está la sabiduría del porno: si se promete algo, se debe cumplir con creces. Y la persecución cumple con creces. Un chofer astuto y muchos policías, muchos choques y mucha destrucción. Carros de supermercado vaporizados, marihuaneros chocados (que aparecen sólo por el gusto de mostrar fumetas), políticos puestos en vergüenza, y un mustang increíblemente inmortal.
No le recomiendo el principio. Lo que sí le recomiendo es aplicar el saludable “poder de síntesis” de “Maldita Sea”, hasta que aparezca el carro amarillo. Así verá sólo lo que vale la pena aquí.

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Y la pregunta inevitable ¿Cómo se compara este filme con su remake, el de Nicolas Cage? Bien y mal. El remake tiene mejor historia (a pesar que no es más que un sinfín de clichés, uno detrás del otro), mejor realización y en general es un espectáculo más parejo, se puede disfrutar completo, incluso con la cara de eterno orgasmo fingido (curioso, en un filme tan asexual) que Angelina Jolie exhibe en él. El original, en cambio, tiene una persecución llena de energía y brutalidad, que no esconde a los heridos de tanto desastre, como sí lo hacía el remake. Y el tema de los heridos es interesante también: cuando no están, toda la acción se reduce a una especie de juego, que emociona pero que no arriesga nada. Con el reguero de víctimas de choques, su servidor no dejaba de pensar así es como es, es real.
Impresiona el final de este filme.
Pero al final, a decir verdad, durante todo el metraje tuve la canción de Beastie Boys en mi cabeza. Si descontamos el final (un filme es mucho más que su final: tiene principio y desarrollo) éso fue lo mejor del filme, y ni siquiera estaba en él.
Roberto Suárez Pérez