Ayer vi “Raze”

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Éste es un filme de bajo perfil, de lo que en el primer mundo llaman “bajo presupuesto”. Me llamó la atención cuando supe quién es la protagonista: Zoe Bell, la mujer-gato de “Death Proof”. Y el argumento también: una organización secreta secuestra mujeres para que peleen a muerte en un calabozo, para mayor diversión de sus espectadores millonarios.
Y así es la historia: comienza con una bella morena en un bar, siendo seducida por un tipo con pinta de galán. A la vez la vemos despertar en una celda. Luego se emborracha con el tipo, pero rechaza irse a la cama con él. Simultáneamente es trasladada de la celda a un calabozo circular, donde hay otra mujer. Finalmente se ve cuando la secuestran, y en el presente la otra mujer (el personaje de Bell) le dice con pesar “tenemos que pelear”. Y pelean hasta que la recién llegada es brutalmente asesinada por Bell, quien grita hacia su público “¿A cuantas más tengo que matar?”.

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El filme avanza así: las prisioneras tratan de entender su situación, los espectadores ricos y perversos, los combates a mano limpia. Cada una de las prisioneras tiene un ser querido amenazado de muerte, como forma de garantizar su participación en el torneo. Incluso tienen una pantalla en cada celda donde pueden ver a sus hijos o padres o esposos ignorantes del peligro. Hay ciertos roles entre las víctimas: la psicópata, la inocente, la espartana y la dura, nuestra heroína.
Funciona bastante bien este filme. El ritmo no decae y no entra, demasiado, en ciertas lagunas de verosimilitud que son estampa de los filmes de acción (y finalmente este filme es de acción): no hay un asesinato atractivo y edificante (como cuando “Cobra” mataba a los malos), no hay una protección de los valores capitalistas-estadounidenses (como cuando los malos son simultáneamente “masas” y “máquinas”, mientras los buenos son correctos individualistas que respetan las tradiciones del viejo oeste), y tampoco hay sexismo. Y ésto es grande, así que lo repito: no hay sexismo. Las mujeres no son decorativas ni son sensuales (lo que no significa que no sean atractivas) ni son ajenas a las características que se asocian a lo masculino: la fuerza, la determinación, la inteligencia. En este mundo masculino en que vivimos, nuestras identidades de género se han definido en base a oposiciones: hombre-valiente vs mujer-cobarde (u homosexual, que también sirve para oponérsele), hombre-cerebral vs mujer-emocional, hombre-determinado vs mujer-cambiante, y un largo etcétera. Sé que estamos hablando de una forma de ver a las personas bastante primitiva, y que estamos en el siglo XXI, pero seamos sinceros: la mayoría de los filmes son bastante primitivos.

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A pesar de su brutalidad, “Raze” deja la sensación de un buen delineamiento de personajes. Se cae un poco en la lógica de los malos que organizan todo, pero con la excepción de Saw ¿Qué otro filme dedica tiempo en explicar realmente las motivaciones de los personajes femeninos? Puede sonar como exagerado, pero fíjese: su filme promedio se sostiene en el retrato de la lucha de los buenos (que están hechos sólo de facultades admirables) contra un malo lejano, prepotente y operático, mientrás la mujer se reduce a tres tipos de roles: princesa virgen, bruja maléfica o guerrera (que en realidad es guerrero: son mujeres sin ningún tipo de característica femenina). A falta de sustancia, los buenos se convierten en el afiche que cuelga en la pared de un adolescente, las mujeres en las del catálogo de ropa interior que el mismo adolescente esconde bajo su colchón y los malos, bueno, no tienen ningún sentido. Acá me queda la sensación de verosimilitud. Me creí estas mujeres: sinceras, duras, tristes.
Incluso si este fuese un filme aburrido, valdría la pena verlo por el retrato de mujer que hace. Pero no lo es, al contrario. Brutal y sin compasión, y un tremendo viaje.

Roberto Suarez Perez

Ayer vi “Hondo”

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Después de mucho tiempo y complicaciones logré ver este filme, aunque otros la han pasado peor (como Al Bundy ¿Se acuerda de él). Y hay varios temas interesantes aquí, aunque yo diría que no es de los mejores del Duque. Le diría incluso que lo mejor del filme es involuntario.
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Este filme comienza como “Shane”: un niño juega cerca del rancho donde vive y ve llegar a un desconocido. Le avisa a su madre, la que esconde cerca un revolver viejo, y reciben al caminante. El caminante es el duque en persona, por si no lo había adivinado a estas alturas. Y desde entonces hasta el final es perfecto en todo: protege a la dama y su hijo en apuros, dialoga con los indios y despacha a los malos. Enamora a la mujer con un discurso tan extraordinario que le pido que vea el filme sólo por eso. Es el tipo de hombre que yo quisiera ser cuando grande: perfecto.
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El problema es que no existen las personas perfectas. Aquí se cae el filme: hay que confiar más de la cuenta para poder seguirlo. El malo es malo, el bueno nunca tiene intenciones egoístas y el parlamento no es opción para solucionar el problema.
Por ésto es fácil tomar a este filme como un mero artefacto de exhibición del duque, sin más valor. Pero está el lugar donde ocurre la historia: bien adentro de territorio indio. El súper poder del personaje del duque es ser medio indio, la damisela en apuros está en terreno indio y el drama ocurre por un cambio en la jerárquica india, que invalida la tregua que protegía a la mujer.
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Así, entre héroes, heroínas y villanos, el filme da la rara oportunidad de ver, bajo la fuerte deformación de Hollywood, cómo era la vida indígena, con sus códigos, jerarquías y valores. “Hondo” se vuelve una ventana a un mundo perdido.
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Supongo que conoce la historia de Cártago: el país rico y condenado a muerte. Lo que se sabe de él es a través del relato de los vencedores: durante mucho tiempo se creyó que la única fuente para conocer la lengua cartaginesa era una obra satírica romana, hasta que se descubrió que la parte del extranjero no correspondía a palabras, sino a puro ruido.
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Con “Hondo” hay un poco más de suerte, pero sólo un poco más. No sé usted, pero a mi estas cosas me ponen melancólico.


Roberto Suarez Perez

Ayer vi “Gangster Squad”

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Y básicamente es un film pulp ¿Qué quiero decirle con ésto? Qué tiene todo lo necesario para pasar un rato entretenido (violencia, semidesnudos, gente guapa, explosiones, persecuciones automovilísticas, malos malísimos y buenos muy valientes) en abundancia y sin profundidad.
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Cuenta la historia de John O’Mara, quien es un policía muy duro que no le tiene miedo a nada, en especial al mafioso traficante psicópata que se tomó Los Ángeles. Pero todos los demás si le tienen miedo y ése es el problema: nadie se mete con el mafioso. Es por eso que el comandante de la policía le encarga al valiente una misión crucial: crear un escuadrón secreto para vencer al malo por todos los medios necesarios. Algo así como un escuadrón de la muerte. Todos los del escuadrón son veteranos de la Segunda Guerra Mundial y todos tienen gatillo fácil.
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El filme cuenta con varias estrellas, visualmente es atractivo y brillante y sus personajes se mueven con seguridad, como si nunca sintieran dudas de sí mismos. Todos son cool. Así mismo, la violencia en el filme siempre está justificada en el esquema de buenos-malos: ningún bueno le pega a su esposa, ningún malo mata de forma que no cause repudio. Hay bastante violencia en este filme. Los buenos se abren paso hacia el jefe de la mafia básicamente a punta de golpizas. Pero lo particular de la violencia aquí es que siempre está justificada: siempre es heroica.
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Es entretenido y tiene un ritmo razonable. Los buenos son monolíticamente buenos y los malos son monolíticamente malos. Si su servidor creyese en la influencia de la violencia ficticia en la violencia real, estaría espantado aquí. Pero no creo en esas cosas: jugué bastante Monopoly cuando niño y aún no soy millonario.
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Tampoco hay acá algo muy alejado de los estereotipos: el viejo vaquero se ve como vaquero, actúa como vaquero y dispara como vaquero. El negro, estrictamente uno, para darle color al elenco sin exagerar, es el exótico del grupo: tiene un color distinto, viene de un barrio distinto y tiene una habilidad distinta (lanza puñales, algo no muy novedoso que digamos). Y al negro le pasa lo que les pasa a los negros en los filmes conservadores: aparece estruendosamente y luego se queda en un triste y silencioso segundo plano.
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Muchos clichés. Mucha violencia, colores brillantes y actores atractivos. Ideal para ver de reojo mientras se hace el aseo en la casa. Lo que me resulta curioso es que la estrategia de los buenos contra los mafiosos traficantes es precisamente la estrategia que los países han adoptado contra el consumo y tráfico de drogas, con algunas notables excepciones.
Quizá sea bueno mantener la lógica de la ficción en la ficción.

Roberto Suarez Perez